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  • De Scardanelli Zyklus (ver aqui nota de programa relativa ao ciclo)

     

    Ad marginem começa com uma sonoridade electrónica algo perturbadora: a conjunção de um som extremamente agudo e outro extremamente grave. De algum modo, esses sons delimitam o espaço sonoro audível: há ainda sons mais agudos e mais graves que esses, mas não são acessíveis à audição humana (podendo sê-lo à de outros animais). Aos poucos, um a um, vão entrando os 11 instrumentos (7 de cordas e 4 de sopro) escolhidos por Holliger para esta peça. Inicialmente, começam num registo médio – nem grave, nem agudo, exactamente a meio do espaço aberto pela electrónica. Aos poucos, porém, começam a expandir-se, para cima e para baixo.

    Num texto sobre esta peça, Roman Brotbeck fala de um efeito de claustrofobia, “obtido, não fechando a sonoridade, mas, pelo contrário, abrindo-a o mais possível. Uma claustrofobia comparável à do alpinista que, no mais alto dos cumes, reconhece que não pode escapar a este mundo que o encerra; cá em baixo no vale, de onde podemos subir sempre mais, temos por vezes ilusões”. Talvez essa claustrofobia retrate também o próprio Hölderlin, que, depois de uma vida extremamente activa, plena de movimento, se fechou na torre de Tübingen.


    Daniel Moreira, 2016

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