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  • De Scardanelli Zyklus (ver aqui nota de programa relativa ao ciclo)

     

    Em Der ferne Klang (O som distante), Holliger apresenta-nos uma sonoridade fascinante, de carácter quase fantasmagórico e irreal (ou distante, como no-lo sugere o título). Esse efeito resulta, em parte, do uso da electrónica, mas também – e acima de tudo – da forma como escreve para os 12 instrumentos. Holliger divide-os em 4 grupos, com 3 instrumentos cada, e cada um deles faz, basicamente, uma versão do acorde de Dó maior. Só que as versões não são exactamente iguais: um grupo fica afinado um pouco mais acima, outro mais abaixo, e cada um vai mudando de afinação ao longo da peça, subindo ou descendo muito lentamente – o que produz um efeito (quase inebriante) de deslizamento.

    Ora, o acorde maior é, de todos os acordes que existem em música, o mais simples e consonante, trazendo à memória o nosso passado musical (esse acorde é a base de toda a música tonal). Frequentemente, o acorde maior é também visto como o som da própria Natureza (Schenker chamava-lhe Naturklang), já que os harmónicos incluídos num som natural correspondem exactamente à estrutura (e à sonoridade) do acorde maior (por isso é que ele soa naturalmente consonante). Ao criar ligeiras “desafinações” entre os diferentes grupos, e ao deslizá-las constantemente, porém, Holliger produz um efeito de distorção, de deformação, como que querendo dizer que, tal como nos poemas de Scardanelli, “o homem é sempre colocado fora [da Natureza], como [se estivesse] por detrás de um vidro. Ele vê a sua beleza, mas ela permanece intocável, inalcançável”.


    Daniel Moreira, 2016

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