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  • De Scardanelli Zyklus (ver aqui nota de programa relativa ao ciclo)

     

    Uma das maneiras que Holliger encontrou de traduzir a simplicidade formal dos poemas de Hölderlin foi recorrendo, em cada peça do seu ciclo, a um material musical extremamente restrito: em Engführung, por exemplo, serve-se exclusivamente da técnica do cânone. O cânone é, claro, uma técnica muito antiga, muito característica da música renascentista, mas que se encontra igualmente noutros estilos e épocas. No essencial, um instrumento (ou voz) começa a tocar (ou cantar) uma linha melódica e logo de seguida vão entrando outros instrumentos (ou vozes), que imitam os anteriores, tocando o mesmo que eles, mas de forma desfasada.

    Holliger segue claramente esse princípio nesta peça. Recorre, em particular, ao que se chama um cânone triplo, pois compõe três melodias diferentes e cada uma delas é tratada em cânone. Cada uma dessas linhas é dada a um grupo diferente de instrumentos, sendo que Holliger divide o seu ensemble de 15 músicos em 3 grupos de 5 (um deles, por exemplo, é constituído por violino, corne inglês, clarinete, trompa e violoncelo). Dentro de cada grupo, todos os 5 músicos tocam a mesma melodia, mas em cânone (entrando um de cada vez). O resultado desta estratégia, porém, é tudo menos tradicional. Em parte, isso deve-se ao desenho das próprias melodias; mas resulta, sobretudo, da grande densidade da música (depois de todos terem entrado, temos 15 instrumentos a tocar, cada um deles, coisas diferentes), e, ainda, do facto de cada instrumentista poder, dentro de certos limites, tocar a música ao andamento que quiser: em suma, uns tocarão mais lento, outros mais rápido, sem estarem coordenados uns com os outros.

    Este processo compositivo é, no essencial, o mesmo que Holliger utiliza numa das peças vocais do ciclo (dedicada ao Verão), embora utilizando, aí, outras melodias. É um dos exemplos de como, em Scardanelli-Zyklus, as peças do ciclo instrumental, Exercícios sobre Scardanelli,comentam as do ciclo vocal, As Estações.


    Daniel Moreira, 2016

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