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  • A afirmação de Witold Lutosławski(1913-1994) como um dos nomes maiores da composição no século XX deu-se pouco depois da escrita desta curta obra de câmara, com o Concerto para Orquestra (1950-54). Até então, procurava mover-se numa Polónia sob o domínio soviético que já atingira a sua Primeira Sinfonia (1948), acusada de ‘formalista’, contrária aos ditames do Realismo Socialista. A sua escrita nesse período tinha raízes fundas no folclore e dava forma a obras de consagração como o Concerto ou os Prelúdios de Dança (1954). Estavam ainda para chegar as experiências no campo da ‘aleatoriedade controlada’, uma manifestação muito pessoal das técnicas inauguradas por John Cage, e o dodecafonismo da Música Fúnebre para orquestra de cordas (1958). O Recitativo e Arioso foi dedicado ao violinista e pedagogo Tadeusz Ochlewski, uma personalidade muito dinâmica da vida musical polaca que no pós-guerra fundou a mais importante editora de música do país – Polskie Wydawnictwo Muzyczne – e, através das suas encomendas a Lutosławski, foi responsável pelo interesse do compositor no folclore. A obra é um esparso diálogo construído sobre diferentes pontos de referência harmónicos que o piano vai estabelecendo. O primeiro destes é a díade de ré e fá sustenido (sugestão do acorde de ré maior), sobre a qual o violino se espraia num lirismo reminiscente dos modos (escalas) da música popular. A referência harmónica mais forte que se segue é centrada em fá, oscilando entre o modo maior e o menor, a partir da qual se desenvolve a parte central da peça. O breve regresso ao motivo inicial anuncia o final que começa na escuridão e termina na luz de uma outra díade sugestiva de um acorde maior – si e ré sustenido.

     


    Fernando Pires de Lima, 2017 

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